又称“阎惠端造像”。背屏式、高浮雕，主尊释迦摩尼为“等身像”高165厘米。正面雕一佛二菩萨，背面雕化佛124尊，IM电竞 电子竞技平台下部是题记及捐资人名.佛螺发跣足，施无畏触地印。两侧胁侍菩萨高仅50厘米，衬托主尊高大。原有着彩，今以剥蚀殆尽。造像原在海淀区车耳营，1998年失窃，半年后追回，已被损坏，修复后，先后在北京石刻艺术博物馆与首都博物馆展陈。

　　平面呈圆形，钵式造型。鱼洗周身外侧多层雕刻人物、花卉、山子、器物等，四面开光雕四组婴戏图。设计手法、雕刻技术，如解剖学、焦点透视等，吸收了一定的西洋手法。汉白玉质地，座系补配。IM电竞 IM电竞app馆藏品。

　　太子戏莲图案，上截残断，偏白色大理石质地。“太子戏莲”是自宋代以来比较常见的图案之一，在狭长的石表雕刻了姿态不同的三个“太子”，或被莲枝环绕，或执莲而舞，或拥莲而寐。在太子的周围装饰以莲花、缠枝、莲蓬、菡萏等，在最下端饰以山子图案，给人以稳重踏实的感觉。该石刻曾作为明城墙填充物，上世纪六七十年代北京城市改造工程中出土。

　　石人立姿，青石质地，扁平脸，双吊眼，头戴网幘，身着长袍，双手拱于胸前，素面长板，又名“捧盾石人”或“桎梏石人”。石人雕刻朴拙，背腰之下几乎天成，随形底座，自然质朴，丰台区永定河河床出土。

　　角狮一组 馆藏号：0002、003[003，0016缺图]、0015、0016长30厘米50厘米 宽35厘米46厘米 高23厘米28厘米不等有四只。此类石狮原应置于古建筑月台转角处，具有震慑、装饰及标志等级作用，成对摆放，多为卧狮或母狮携幼狮造型。雕刻生动活泼，摇头摆尾，张嘴吐舌，姿态不一。上世纪西城区后营房元代居住遗址出土，后征集到北京石刻艺术博物馆。

　　榜书“简廉堂”，上方正中钤“康熙御笔之宝”，清圣祖玄烨御书。简廉堂建于清康熙初，是大学士冯溥的别墅。原址在北京崇文区板厂南里万柳堂。1987年9月18日北京文物研究所拨交。

　　卞印建。螭首，补配方座，碑身联额开龛内雕一佛二菩萨二兽，佛跣足立方座上，大衣披肩，头顶花冠，胸前饰璎珞，施无谓与愿印。IM电竞 电子竞技平台两翼雕胁侍立于莲座上，座前雕蹲狮护法。主尊采用高浮雕手法。该碑为袁世凯旧藏，袁氏获于彰德（今河南安阳），运至收藏。1985年由首都博物馆调拨北京石刻艺术博物馆。

　　大理石质地，上世纪7、80年代出土于丰台区永定河床淤沙之中，后征集到北京石刻艺术博物馆。该牛整石雕琢，脖颈粗壮，牛首低垂，巨吻触地，双耳前附；尾稍盘曲，四蹄肥硕，腿部镂空，错步而趋。额顶上下双角，身饰锦铺甲胄；虽体小而颇显威猛，固磐石而蠢蠢欲动。

　　白色大理石质地。阳面榜书大字“仁善谨恪”，阴面“宿德壼范”，清圣祖玄烨御笔，分别是对佟国维与夫人品行的旌表赞美。两面均上部居中钤印“康熙御笔之宝”，两侧以纵向平雕缠枝纹为界栏。石额系清初重臣、国戚佟国维与其夫人何奢礼氏园寝石牌坊的横额。此坊原在朝阳区佟家坟，20世纪50年代征集到文物工作队，后转藏北京石刻艺术博物馆。

　　正面剔地开龛，龛内起凸雕一佛二僧二菩萨，佛踞金刚座上，身披袈裟右袒，施无畏与愿印。高肉髻，方颐广额，宽肩窄背。阿南迦叶、观音普贤、足凳莲台、侍立两侧。佛菩萨项带背光。下部雕二狮护法。左右侧及背面镌刻题记，文中多有则天造字，IM电竞 IM电竞app如“国”“年”“月”“日”等。征集自河北。

　　圆雕手法、三角形躯、半兽半鸮，前爪似兽，后爪为鸮，鼓腹蹲踞，颔下胡须，披发于后，身生双翼。专家推测为史思明墓神道石像生。该唐代石翼兽为迄今为止，北京地区年代最早、IM电竞 电子竞技平台墓主等级最高的石象生。1982年出土于丰台区王佐乡刘太庄。

　　幽州书佐秦君墓阙石刻共计17件，其中包括神道双柱、雕螭双础、阙顶、柱形构件等。柱额隶书题“汉故幽州书佐秦君之神道”，残柱上端镌刻《乌还哺母》文，并有浮雕螭虎，平雕青龙、朱雀、门吏等，它的出现是汉代厚葬风俗的一个明证。阳刻柱额为后世篆刻的楷模。柱额柱铭《乌还哺母》开启了北京地区碑刻之先河。1964年石景山区老山出土。

　　金（1115-1234）。高110、宽42、厚50厘米。石虎一对，汉白玉雕刻。虎身接近直立，双虎倾斜度略有不同。双目平视，上下唇合拢，双耳后附，胸部较大，前腿直立，虎爪有力，后腿曲屈，尾巴盘绕，周身无装饰，底座素面斧剁，双虎内侧，IM电竞 IM电竞app肋胁处各雕以楷书“官”字。客观上证明了它的身份。

　　金（1115-1234）。宽136、高50厘米。平面呈平行四边形，外罩四框，上左右三面雕两种卷草纹，下框回纹底上雕以草龙纹，框心内起凸雕双龙戏牡丹，二龙做同一方向的奔跑状，张牙舞爪，前龙回首，后龙前趋，动感极强，画面充实，满雕满饰。房山区大房山金太祖陵完颜阿骨打陵墓神道出土。

　　明（13681644）。绿砂岩质地。长103、宽24、高62厘米。麒麟一对，右面麒麟头部断残，左呼右应，公母相对。圆雕满雕，立式走姿。其鼓目似有所视，张嘴似有所吼，耸耳似有所听，弓背似有所蓄，举足似有所奔，翘尾似有所动。整体来看，动感十足。馆藏品。

　　宋、元（960-1368）。高120、宽54、长125厘米。卧式，三角头、大盘角、双眼皮、唇外翻、大尾绵阳、身躯肥硕、骨骼不显，头首及腿部写实。前后腿均向内曲，以示驯顺。征集品。

　　元（1271-1368）。太子戏莲图案，上截残断，残高233、宽29、厚28厘米。偏白色大理石质地。“太子戏莲”是自宋代以来比较常见的图案之一，在狭长的石表雕刻了姿态不同的三个“太子”，或被莲枝环绕，或执莲而舞，或拥莲而寐。在太子的周围装饰以莲花、缠枝、莲蓬、菡萏等，在最下端饰以山子图案，给人以稳重踏实的感觉。上世纪6、70年代北京城市改造工程中出土，该石刻曾作为明城墙填充物。