刘开渠（1904~1993）是中国现代美术事业、中国现代美术教育事业、中国现代雕塑事业、中国美术馆事业的开拓者和奠基人，中国美术馆首任馆长，人民艺术家和美术教育家。

　　“刘开渠与中国美术馆”展览基于广泛调查和深入研究，精选了刘开渠最具代表性的60余件雕塑原作和相关珍贵历史文献。展览分为四个单元：“艺术启蒙与专业学习（ 1904-1933 ）”“为中国现代雕塑艺术‘开渠’（ 1933-1949 ）”“立民族之碑（ 1949-1978 ）”和“向新时代致敬（ 1978-1993 ）”。这四个相对独立的单元全面地呈现出刘开渠的艺术人生，系统地介绍了他与20世纪中国美术发展的重要关系，他与中国美术馆事业发展的关系，特别是他对中国美术馆的学术定位、发展模式、作品收藏、画库管理等方面的开拓性贡献。

　　1933年春，刘开渠由巴黎国立美术学院毕业归国前游览意大利，留影于佛罗伦萨。

　　刘开渠的艺术活动之发端恰逢现代美术在中国的萌芽时期。 他从学习绘画专业到留学法国钻研雕塑， 都走在了中国现代美术发展的前沿。 “艺术启蒙与专业学习”很好地展现出刘开渠艺术创作能力的积累过程，于他而言，雕塑甚至美术都没有任何家学渊源，在青春年华里走上雕塑艺术之路是天然兴趣的必然和人生际遇的偶然两种合力的结果。 这一单元尤为珍贵的是刘开渠留法时期恩师让·朴舍教授的历史照片及文献，特别是法国著名雕塑家布德尔写给朴舍的书信。

　　朴舍于1919年出任巴黎国立高等美术学院雕塑工作室主任教授，并于1936年成为法兰西艺术院院士。 他在艺术流派上一般被归入学院派和折衷主义，但他其实也深谙中世纪雕塑，并颇受浪漫主义的影响。

　　在1898年，他甚至还坚定支持过罗丹创作的《巴尔扎克》。 他的成就除了自身的造诣还来自于他的学生们，李金发、刘开渠、郑可、周轻鼎、龙格便是这些学生中的代表。 中国现代雕塑史从一片空白到有人书写，与之相应，刘开渠对雕塑从一无所知到熟练掌握、具备专业水平。 他的早期创作参与并推动了中国现代雕塑史的进程。

　　1944年，刘开渠在成都的工作室中，左为他的作品《无名英雄像》局部头像，右为他的作品《农工之家》。

　　因为怀着报效祖国的一腔热血，刘开渠放弃了在法国的优裕生活，应蔡元培、IM电竞 IM电竞app林风眠之邀，于1933年回到国立杭州艺专担任雕塑系主任。 与刘开渠出国之前相比，中国雕塑家创作问世的作品也增添了许多，但中国普通百姓仍然不太理解雕塑在现代社会中应该处于何种地位、能起到怎样的功用。 刘开渠学成归来，带着远大的抱负，却不得不承受文化接受上的巨大落差，在艰苦中开始塑造万众期待的英雄形象，还有他理想中的新“桃花源”。

　　在这一阶段中，刘开渠的最主要成就是创作了数件令他在中国美术史上真正崭露头角的英雄纪念碑：1934年完成的《淞沪抗战纪念碑》（ 中国首座抗战纪念碑 ），1939年完成的《王铭章骑马像》，1939年完成的《李家钰骑马铜像》，1944年完成的《川军出征抗战阵亡将士纪念碑》等。“为中国现代雕塑艺术‘开渠’”集中展出的这些作品构筑了中国现代雕塑史的重要组成部分。在这一阶段，刘开渠的雕塑事业渐入佳境，他在中国现代雕塑史上的崇高地位已初步奠定。

　　“立民族之碑”中展出的作品，是刘开渠引以为豪的经典之作。人民英雄纪念碑浮雕是新中国最为重要的美术工程项目之一，整个纪念碑的碑额花纹浮雕、台座正面的三块主题浮雕《胜利渡长江，解放全中国》《欢迎》《支援前线》和碑身主席题写的“人民英雄永垂不朽”、周恩来总理撰写的碑文放大、设计制作等都出自刘开渠之手，三块浮雕是他最有影响力的代表作品。他创作的人民英雄纪念碑浮雕是为争取胜利的中国人民和战士立碑，根据这样的需要，碑上的每个人物都是高度凝练的艺术化、理想化的形象，不突出个性，而反映共性：农民和工人的质朴，妇女和儿童的可爱，老人的稳重慈祥。这些人物脸上的期待、舒缓、IM电竞 电子竞技平台喜悦和幸福的表情与冲锋战士面部紧张的神色形成对比，让观者感受到美好生活来之不易，更深化了人民英雄值得敬爱、值得牢记的意义。

　　刘开渠经历了半生的磨砺，在中国现代美术发展之路的前沿上留下一个个闪光的足印，也使之成为中国百年城市雕塑的典范之作。此外，由于时代的需要，刘开渠还创作了一批颇能表现人物庄严气质和突出个性的领袖作品，曾经在中国人手一套的《选集》以及《马克思恩格斯选（全）集》《列宁选集》《斯大林选集》封面上所使用的领袖浮雕肖像皆为刘开渠创作。当人民英雄纪念碑和曾经随着领袖选集印发而进入中国千家万户的浮雕肖像同刘开渠这个名字联系在一起时，我们会感受到他用美术作品对中国人的精神世界产生了多么广泛和深远的影响。他是怀着一颗赤子之心、亲手为重新崛起的中华民族立碑的艺术家，是值得中国人去认识、IM电竞 IM电竞app了解、研究和记住的中国艺术家。

　　改革开放初期，刘开渠担任了毛主席纪念堂雕塑小组顾问。从此项工作开始，他进入了长约3年的调整期，逐渐恢复了活力。在数年时间里，他完成了《男青年像》《周恩来总理像》《向新时代致敬》《萧友梅像》《蔡元培坐像》《梅兰芳坐像》《科学家孙建初像》《文学家李劼人像》《常德善烈士胸像》《庞薰琹胸像》等作品。“向新时代致敬”这一单元让我们看到了他对往昔的记忆和缅怀，以及他对新时代的感受和理解。在致力于艺术创作、推动中国城市雕塑、公共空间艺术发展的过程中，刘开渠仍然没有中断对专业艺术教育和美育普及工作的关注。

　　刘开渠为现代美术教育事业辛勤耕耘了60年，是20世纪中国美术教育事业的开拓者和奠基人，受惠于他的不仅是有幸亲临他课堂的学生，一批批从美术学院走出去的专业人才将他的思想、方法带到了全国各地，形成了广泛而深远的影响。他实践自己艺术思想阵地的另一重要之处，即是中国美术馆，他是中国美术馆首任馆长，IM电竞 电子竞技平台对其建设做出了开拓性的贡献，是中国美术馆事业的奠基人。刘开渠不但雕塑了自己的人生，而且让自己的人生与所属时空背景形成有机的关联——正如其雕塑赋予空间以生命形式，让中国雕塑事业与所处的时代相得益彰，相映生辉。

　　今天，我们研究与展示曾担任30年中国美术馆馆长的卓越雕塑家刘开渠先生的艺术人生及其作品，是中国美术界不忘初心，在新时代语境下重温经典，进行艺术创新的有益实践。

　　刘开渠先生曾说过：一位真正的雕塑家，应该拥有一颗皮格马利翁的心灵。因为赋予创作对象以生命是雕塑家不可抑制的祈愿，当他进一步把这种创作自信和美好期待应用到生活与工作之中时，会收获更大的价值，达成更高的目标。刘开渠先生正是这样一位真正的雕塑家。从他的作品中，我们能看到如皮格马利翁创作的伽拉泰亚那样让“内在心灵性的东西显现出永恒本质上的独立自足”（ 黑格尔 ）的生命意蕴；从他的人生中，我们更可以看到历经坎坷却始终坚定理想，让中国雕塑实现历史文脉传承、民族身份认同、文化价值彰显的“皮格马利翁效应”。可以说，刘开渠先生的一生是将个人理想与民族的进步、社会的发展紧紧相连的一生。

　　提到刘开渠先生，很多人首先会想起由他主持并与同时代优秀雕塑家一起设计创作的人民英雄纪念碑上的汉白玉主题浮雕。这组浮雕作品选择了十个重要的历史瞬间，形象地概括了一条自战争到中华人民共和国成立的时间线索，生动呈现了中国人民争取民族独立和人民自由的艰苦历程。2017年9月，中国美术馆主办的“首届全国雕塑艺术大展”上，就运用3D扫描技术首次全方位展示了人民英雄纪念碑浮雕，其中《胜利渡长江》《欢迎人民》《支援前线》三块主题浮雕，便是刘开渠雕塑艺术的代表作。

　　20世纪上半叶，中国雕塑家从西方学习肖像塑造法和纪念碑建造法，不断尝试将西方古典写实手法与中国优秀传统艺术相结合，探索具有民族特色的雕塑语言。 众所周知，中国古代雕塑的传统是塑佛像、塑俑子而不塑现实人物，因此，中国雕塑史上鲜有真实指向的人物塑像。 而以刘开渠为代表的一批雕塑家通过对西方雕塑的深入学习，促成了中国雕塑的现代性转型。

　　刘开渠24岁负笈欧洲学习美术，考入巴黎高等美术学院雕塑系，师从法国著名雕塑家、法兰西艺术院院士朴舍教授，后留在工作室做朴舍教授的助手。 1933年，刘开渠应蔡元培、林风眠之邀从法国回到国立杭州艺专担任雕塑系主任、教授。 他胸怀远大抱负，开始塑造民族的英雄形象，以激发国人的爱国精神。 他创作的《孙中山先生像》以及一系列关于抗战题材的纪念碑雕塑，如《淞沪抗战阵亡将士纪念碑》《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》《王铭章将军骑马铜像》《饶国华像》《李家钰骑马铜像》等，影响极为广泛。 这些作品将塑造伟大人物和建造纪念碑联系在一起，以直观的、现实的人物形象立碑，有着巨大的感召力，为中国现代雕塑建立了新的审美标准。

　　他1944年创作的《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》塑造了一名普通的中国战士。 令人赞叹的是，我们能从这名普通中国战士的塑像中，感受到无数中华儿女奋不顾身的爱国担当。 他将古希腊以来西方雕塑的写实传统与中国人文精神相融汇，以中国人和中国历史为表现对象，创作出具有中国精神和时代风格的作品。

　　他雕塑的线和体，不但体现了一种超拔于形态的单纯之美，更体现了创作者光明磊落的人格之美。 通过作品，刘开渠先生将自己的精神凝固在时间的节点上，表现了对善与恶、IM电竞 电子竞技平台美与丑、雅与俗的价值判断； 通过作品，刘开渠先生把雕塑艺术返还给人民大众，还给大写的“人”。 在那些精彩的作品中，人性的力量与生命的意义深深地渗透到泥、石、木、铜之中，将雕塑家心灵的无限意境通过雕塑形式集中表现出来。

　　刘开渠先生长期以来所遵循的文艺思想和路线，与所倡导的大众文艺方向，特别是与同志延安文艺座谈会讲话的精神高度吻合。中华人民共和国成立初期，他投身社会主义建设的伟大实践，全身心地投入到管理与创作中。他丰富的人生经历在多方面体现出重要意义：一是顺应伟大时代，组织艺术家一起进行创作，创作具有中国民族特色的纪念碑；二是倡立城市雕塑以顺应改革开放的时代洪流；三是为中国美术馆事业作出了理论与实践的开拓；四是为中国现代雕塑教学体系的完善与人才培养作出了贡献。

　　1980年，刘开渠先生在《光明日报》上发表文章，提出发展雕塑艺术、用雕塑来美化城市和园林的设想。同年，他又在全国政协会议上指出，雕塑是社会主义物质文明和精神文明的重要标态。1982年，经中央批准成立全国城市雕塑规划组，刘开渠担任组长，同时，全国城市雕塑艺术委员会也成立了，亦由刘开渠担任主任。在刘开渠先生的不懈努力下，雕塑艺术被列入国家城市文化建设项目，拥有了更丰饶的社会文化土壤和更坚实的社会资源支持，从此获得了长足的发展。短短十年之间，中国的城市雕塑便达到数千座，成为美化环境、陶冶情操、丰富群众精神生活的重要景观。

　　新中国建立之后，刘开渠先生成为中国现代美术馆事业的奠基者和创业者，他尽其所能地把中国美术馆的事业推向了稳步、科学发展的轨道。刘开渠先生提出，中国美术馆要将收藏、藏品保护与研究、策划、展览、公共教育、国际交流等方面结合起来进行整体性研究。1986年，刘开渠先生还主持了首届“全国部分省市美术馆专业工作会议”，在会上颁布了我国第一个《美术馆工作暂行条例》，今天看来依然有它的现实意义。改革开放后，刘开渠先生在全社会都强调经济建设的时代背景下，提出美术馆不但要重视经济效益，更要重视精神文明建设、重视社会效应。这一思想被中国美术馆历任馆长继承发展。

　　刘开渠先生曾说过： “我愿以我走过的全部道路证明一句话： 人生是可以雕塑的。 ”的确，作为一名杰出的雕塑家并长期从事国家美术馆的领导工作，IM电竞 IM电竞app他不但雕塑了自己的精彩人生，而且让自己的人生与所属时空背景形成有机的关联——正如其雕塑赋予空间以生命形式，他还让中国雕塑事业与所处的时代相得益彰、相映生辉。 （吴为山，中国美术馆馆长）

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