IM电竞 IM电竞appIM电竞 IM电竞app或许你曾无数次冲动地设想，要把独孤的片刻无限延长、扩展成一个众声喧哗的世界。或者反过来，在无法忍受的庸常乏味喧嚣都市中制造片刻孤独，IM电竞 电子竞技平台把自己干干净净地隔离开。

　　对于那些言之凿凿地说艺术与生活如何密切的艺术家、策展人和批评家们，我们要抱以理解之同情，那是他们的知识幻觉或者一种傲娇的姿态。“美术馆”三个字，就是一道围墙，它让你转换频道，把自己投入到另一个世界中去，它可以是愉悦的、可亲的、充满知识的也可以是挑衅的，IM电竞 电子竞技平台那怕是一个日常生活中毫不起眼的小东西，放到美术馆的空间中也会变成一种“奇观”，就像在宝龙美术馆中艺术家应歆珣搭建起的“日常美好”场景那样，美好地让人陷入其中却又不由自主地怀疑“美好”，归根结底，美术馆是激励、劝诱你放开、放飞自己之地。

　　但是，美术馆又是开放的，远远地，从建筑映入眼帘那一刻起，它就开始和你打招呼，你就进入了它设置的感官“圈套”中。由户外雕塑组成的室外风景逐渐延伸到室内“风景”中，你会不自觉地跟着雕塑走，这是雕塑开始说话，它们成了空间导览员或者旅伴。或者可以借用陈绮贞的歌词：陪伴才是旅行的意义。

　　艺术家井士剑为宝龙美术馆中庭创作了两组雕塑作品：“鹿园”系列与“隐与显”系列。在这个“可靠又不确切的时代”，井士剑把一只瑞兽铜“鹿”安放在美术馆门口，安抚进入或经过美术馆的人。

　　美术馆中庭空间被作品分为前后两段，前一段是一组六件的“隐与显”雕塑。不过，你不要指望在这里邂逅熟悉的“雕塑”，因为井士剑完全反转了雕塑中“主与次”的关系，你需要仔细地俯身在不成比例的“底座”上打量才能看到希望发现的“雕塑”。

　　艺术家反视觉习惯而行之，让你不得不停下来和艺术对话——对于这组作品的名字，我其实有些糊涂，他之前说是叫“音乐城”。我想可能是受到了现场空间的影响，它们错落分布，把进入美术馆的观众的视线引向背后摆满绿植的咖啡厅、引向背后的玻璃幕墙以及更远处的户外风景中。视线穿过这一组黑色雕塑，一只与大门口的铜“鹿”成镜像关系的白“鹿”藏在绿植和阳光中。

　　艺术家在美术馆里造了一个迷你雕塑公园，美术馆中庭成为一个情感信息丰满、节奏感强烈，与远方联系中一起的景观。这里面埋着许多线索，主要是作品形体关系上铜“鹿”与白“鹿”、室内白“鹿”抬头与悬挂在美术馆内艺术家夏阳的“龙”互相呼应，以及井士剑在这两组作品中埋下的“边与角”的关系处理——后者是井士剑艺术语言的重点特点，他对艺术中“边角关系”的研究直接得自于南宋山水画，他认为中国文人画家在画面的边角中埋藏着自己的批判精神和他们内心的矛盾、不服从。

　　井士剑的两组雕塑作品，为美术馆制造了一个视觉旅行线路和“戏谑的风景”，用艺术家自己的话来说：“情节与故事发生在戏谑与被戏谑之中”。

　　宝龙美术馆于2022年9月24日至2022年11月3日呈现艺术家井士剑个展“次9”。井士剑的创作涉及绘画、雕塑、装置、行为、影像等多种媒介，是中国当代艺术中为数不多地具有通识意义的艺术家。

　　他时刻关注全球范围内政治思想史研究和新学科的动态，并与年轻艺术家保持密切往来，然而他对现代以来全球艺术生态的敏感，以及从文化地理学视角对中国文人视觉文化内在批判性的重新发现，在创作中并没有陷于话题而聚焦于语言的内在转化。

　　展览标题“次9”由井士剑本人提出，“次”指“元宇宙”所构想的新世界，“9”则代表着无限。此次展出作品中出现的一些新形象，也多少反映了他受新技术和新人类世界观的触动进行的新尝试。持续实验正是井士剑艺术的独立品格与价值所在。

　　井士剑，艺术家，中国美术学院教授、博士生导师。现工作生活于杭州，从上世纪80年代至今，致力于当代艺术研究与创作。关注全球语境下的当代艺术研究和形成自身独特的艺术语言结构和词语与语法。以一系列个展勾勒出艺术创作持续不断的艺脉。并以世界变幻的近几十年间自身经历和艺术创作揭示出历史、社会、未来的艺术断裂与碎片的多元文化的视觉景观。从1996年上海美术馆《艺术的对话》与瑞士艺术家的双个展，到《艺术地理》《漫步江湖》《江湖泛舟》三个展览，IM电竞 电子竞技平台持续以视觉艺术，再现出人与自然的境遇，以及术原发性问题。《宇宙的蜗牛和戏谑的风景》《寓言》《谜·湖》《1/2》等个展，则关注艺术创作的逻辑、意志、混合语法等要素，对绘画的时间与空间进行视觉回应与艺术实践。作品具有强烈的批判与自省的艺术本然精神。涉猎绘画、装置、雕塑等多元艺术创作。倡导“绘画是一切艺术媒介的方法论”。作为“多维表现绘画”的创始人、“新西湖绘画”的发起人，致力于推动中国当代艺术创作与公共活动，强调世界范围的国际视野与本土文化的重要价值意义。“次9”是在大数据时代，以艺术的“无限”概念，展现艺术家所具有坚毅的艺术作品意志。