IM电竞 电子竞技平台IM电竞 电子竞技平台在细密画中，大家可以发现道德圣经的设置有很强的说服力。从1232年开始，圣日耳曼德佩区的圣母小教堂中的彩色玻璃窗一定是最早的。这些彩色玻璃窗的特点是内容清晰，易于理解。玻璃窗上的人物和蓝色背景相分离，带有重复和含义深远的动作，形态生硬，体积庞大。IM电竞 IM电竞app他们的工作室展现出了与沙特尔圣母大教堂中圣克朗大师的作品相似却独立的研究，且对于巴黎圣礼拜堂大师们的成长十分关键。巴黎十三世纪初期仿古风格的实现和十三世纪中期的特点，确立了它的中心地位。

　　此外，我们也缺乏雕塑创作的证据，但是它们对于巴黎艺术之都新角色的确立仍然有很深远的意义。大约从1210年开始，十三世纪初期一直在建造圣母大教堂正面。可能是通过重用不同的元素而重新组装的。1215年，“最后的审判”的大门大部分都已经完成，这个作品带有桑斯的传统特点，这一点和金银装饰的传统不同。然而，内部却存在明显的不一致之处：法官右侧的天使或者下楣的最左侧的死者的复活展示出了更加简明的形态，清晰的姿势和表情丰富的脸。这些特点很明显成为新哥特式形象艺术的一部分。这些生动的天使形象把本来庄严的作品变得动态起来，这使得我们想到大门在很多年之中做出的改动。

　　如果就像在兰斯和亚眠所观察到的那样，建立了新的形象艺术语言；那么左大门的“圣母加冕”（1210—1220）就是第一次可以对比出衣服模数设计的简化、面部类型的标准化、体积简明与轮廓清晰之间的平衡的有效加工，之后是典型的硬朗立体新风格。从地下挖掘出的天使的头部像也是属于“圣母加冕”的左大门，具有立体感，天使的头发浓密，轮廓简单，面带笑容，形成了一种风格。国王的拱廊的发展证明，在巴黎的背景下，这不是偶然的形态存在。前额和王冠平面间的连续性，拉长的颌骨和柔和的眼皮，君主一方面让他们的形象能够在桑斯的皇帝及使徒平和的头部中找到根源；另一方面，在十三世纪三十年代，“圣母加冕”和“最后的审判”的大门之间建立起了联系，还有教堂的所有大门和圣礼拜堂的使徒。

　　这种风格的展开使得巴黎雕塑有了概念的飞跃和重要的历史意义，至少比随便的明确单一系列更加复杂。罗浮宫的《童年》（1239—1244）是为了圣日耳曼德佩区古老修道院用餐处的门像柱而雕刻。在介绍圣路易时期的雕塑时，我们不得不提到圣母院的装饰。IM电竞 IM电竞app众多对比之下，巴黎艺术之都的证据或许是最早的。因此，我们可以判断出个体的共存、强化和明显的后退。然而新的哥特式形象艺术不是建立在形式的成果上，而是形状的内在结构和共同形成的机制（通常更好地被人们所理解），甚至质量和形态都无法与之媲美的形式。重复的形式、采用传统的方式和不自然的构件是新的思维方式和绘图方式：在巴黎了解其发展就可以知道欧洲哥特式的形态和本质，在巴黎不同的地区有不同的例子来展示该风格似乎已经变成了一种创作的方式。

　　圣日耳曼奥塞尔教堂的西门（十三世纪三十年代）上有示巴女王和圣女热纳维耶芙，她们衣服上密集的褶皱和仿古风格的人物形象不同，就像“圣母加冕”大门中的构成。从桑斯到沙特尔，从亚眠到兰斯所发现的不同形态的表达的简化，在阿什韦克新城修道院教堂的西门上表现得更加明显。该大门约雕于1240年，没有体现出是某一个工作室的原创作品，反映了巴黎的文化。通过形态的独立和独特的模数成分；教堂呈现了人物的特点和结构的矛盾；在教堂三角面，各异的形状产生了和谐的效果。

　　“全球艺术史”系列丛书引进自意大利，是一套全新、开放且系统的世界艺术百科全书，向读者介绍不同时期和不同国家的艺术创作。

　　《十三世纪的艺术》为“全球艺术史”系列丛书中的一册，主要按照时间顺序讲述了古罗马艺术的形成、发展与影响，重点分析了古罗马艺术的产生背景和艺术特征。本书时间跨度大，内容广泛，涉及绘画、雕塑和宗教建筑等多个方面，并配有高清图片，具有较高的艺术和收藏价值。

　　阿莱西奥·蒙恰蒂，意大利作家，曾在佛罗伦萨和比萨学习。前马克斯·普朗克协会成员，比萨高级师范学院研究员和布雷拉美术馆工作人员，自2005年以来，他一直在莫利塞大学教授中世纪艺术史。十三世纪一直是他重点研究的内容，他研究的领域还有十二世纪的版画和教会家具、乔托和艺术史。已出版多部著作。

　　袁钰晰，毕业于北京第二外国语学院意大利语专业。在校期间曾在意驻渝总领事馆秘书部、环意旅行社等单位实习。翻译书籍有《L先生的秘密》等。

　　十三世纪是以尼古拉斯·德凡尔登的艺术开始，以乔托成熟的艺术结束，是哥特式的顶峰和“希腊风格”的世纪……艺术开始以自主的方式表现意义和感性世界，而不是只作为文本中文字的附属物；艺术开始把人作为形象化的对象，它成为文化和研究的工具，同时肯定了绘画的新价值，并使艺术家获得了前所未有的文化地位。在十三世纪，艺术变成我们通常理解的“现代”艺术。